「环球影视」Tracy Xia, Cici,Gi-ling
他是中国电影集团美术指导、中国电影协会会员、中国电影美术学会的成员；
他从业二十五年有余，参与制作过二十一部电影，二十四部电视剧，其中电视剧集多达七百七十四集;
他参与的作品有电影《一代宗师》，
有由雷佳音、陈数主演的电视剧《和平饭店》，
有由詹姆斯·弗兰科主演的电影《大偷袭》，
有改编自毛姆同名小说并由爱德华·诺顿主演的电影《面纱》；
有由卡勒德·胡赛尼的同名小说改编的电影《追风筝的人》；
还有由李雪健、李幼斌主演的电影《横空出世》，由王学圻、宋春丽主演的电影《相伴永远》，由田壮壮执导的电影《小城之春》等；
他做美术指导的作品有由曾获得过第73届奥斯卡金像奖最佳真人短片奖的德国导演佛罗瑞·加仑伯格执导的电影《拉贝日记》，他也曾以这部影片获得第59届德国电影学院最高奖（劳拉奖）的最佳美术奖
他就是–
著名美术指导
屠欣然
Part One: 家庭熏陶，指引入行
屠欣然的父母是老北京电影制片厂的教授，因受到浓厚的家庭电影氛围熏陶，他从小就埋下了从事电影拍摄这颗颇具创造力的工作种子。长大后，诚如大多数年轻人那样，他在不断地探索中，才逐渐地发现了自己的特长。在读书时，他学的是广告设计专业，但在毕业后的几年广告拍摄中，他意识到广告短片的局限性。他想像电影一样充分地展现出影像的创造力。所以怀揣着一颗一直对电影行业充满向往和爱好的心，他决定重新起航，开始从事电影美术类的工作。
Part Two: 恒久专注，铸就专业
他从业二十五年有余，他认为电影美术的核心在于凭借对剧本和剧中人物的深度解读，做好影片的整体视觉造型设计，并使之提升影片的艺术品质，为演员的表演提供剧中人物的灵魂基础，为导演和摄影师创造更多的创作余地和施展空间。他凭借自己的艺术创造力创造出了一个个崭新的影视世界，将文字与想象付诸于现实，为电影提供了情感基调与视觉美学。
故事是电影的灵魂，人物是故事的灵魂。 成功的电影美术必能将电影的故事与人物很好地融合在一起，从美术设计、布景、色调到陈设设计的过渡、空间的转化，任何一个环节出现割裂感都会影响电影的呈现效果。屠欣然每次都会深度解读故事，同时还会深入分析人物，为影片的整体风格做好定位、选出最合适的展现方式，接着他才会进入到美术设计的阶段。他认为场景设计是以一种无声和更直接的方式来展现人物性格的特征。力求每个他做美术的影片都是为故事而立，并贴合人物。
所谓品质源于专业，专业源于专注，屠欣然入行以来，为我们创造出了很多耳熟能详的作品和细致且独特的场景，这都与他精益求精的专业态度息息相关。在拍摄电影《奇袭战俘营》这个讲述二战时期菲律宾美军战俘营的故事时，屠欣然和团队为了将上海车墩影视基地的南京路完全改造成菲律宾的城市街道，他做了很多深入细致的研究和考证工作，最终他和团队成功地复原了二战时期的菲律宾城市街道。在 电影《面纱》筹备的时候屠欣然和团队也做了很多准备工作，他带领着团队前往南方地区考察了很多场景，并深入像广西黄姚、四川黄龙溪古镇等这类的偏远山区。在将近半年的选景后，制片部门最终确定了在广西宜州和黄窑姚拍摄梅潭府的场景，片中伦敦的场景拍摄则是在上海的车墩影视基地改造完成的。最终的成品让英国人看到了都直呼“确实是伦敦”，这样成功的跨时空场景还原也是源自于屠欣然和团队的多方面查阅资料和考证，并运用了当时伦敦建筑风格与城市街道装饰的很多典型元素才得以实现的。
在提及电影美术设计与建筑设计的不同时，屠欣然认为电影美术的设计需要依托于剧本，并根据导演的要求和戏的结构，在导演或者剧本没有具体提示的时候，美术指导以剧本为核，从导演的角度和思考方式去依据场面进行调度。设计中甚至包括演员的表演细节依据，需要让打造的场景配合剧情发展把故事讲好，为导演提供更多的表现方式，为演员提供契合人物的表演依据，而建筑相关的设计则更加个性化和具有商业气息。
Part Three:周全细致，以安全为核
作为一名专业的电影美术指导，考虑周全细致，并以安全为第一考量标准会是屠欣然的首要目标。因为电影场景的搭建往往都是临时建筑，考虑到人身安全和后续影响因素最终一定会被拆除。除此之外，屠欣然还会考虑影片中场景的版权问题，电影中的独创设计为了防止被其它剧组或商家进行再次利用以至于对原片产生负面影响，也会按照好莱坞的制作规则进行拆除。在电影《面纱》中所有用到的油画都经过了版权认证，有任何疑似侵权的都必须剔除，避免牵扯到任何版权纠纷，十分严格，就是这样细致严谨的职业态度让屠欣然在业内收获了优良的口碑。
除了注重安全和版权问题，屠欣然在做场景搭建时也会考量成本问题，在选择材料时会根据质感和安全性来进行真材实料或是替代品的选择，替代品更加环保，能尽可能少地消耗自然资源。他以前做过的一部米高梅的电影《五行战士》，在搭建原始森林的场景时运用了一些内里由细木杆骨架支撑的吸塑板，避免了原木资源的消耗，非常环保。
–著名美术指导屠欣然在洛杉矶“环球影视”进行了一次有意思的访谈。美术指导屠欣然揭秘了自己参与美术指导项目的美术秘籍。以下为采访问答：
环球影视:您在参与《一代宗师》的美术设计工作中，印象最深刻的是什么？
屠欣然: 首先，非常荣幸能够参与电影《一代宗师》的拍摄！
对我印象最深刻的是王家卫导演对艺术的不懈追求，以及他对画面细节表现方面的严谨态度。每当看景回来或是做完设计在与导演讨论的时候，他往往是已经有了新的想法，而这种对之前想法的推翻更有利于对人物设计的延展，这让我觉得场景设计也应该是发散性的，不必完全拘泥于剧本本身，而是为了推动对人物的设计而存在，为更好的展现人物提供依据。这对我后来的创作有了很多启示。所以，在后面的工作中往往会因为一个新环境的出现去跟导演讨论剧情和人物设计，而场景设计也就自然会顺带完成。
环球影视:《拉贝日记》号称中国版《辛德勒的名单》，同时这部影片获得了第59届德国电影学院最高奖（劳拉奖）的最佳美术奖《拉贝日记》，片中的服装和布景都颇为讲究，您认为这部影片的美术理念是怎样的呢？
屠欣然: 电影《拉贝日记》是中国与德国合作拍摄的规模最大的一部电影。我们所有的主创人员对这部电影的艺术质量都很重视。因为剧本是本片导演根据真实的历史人物事迹改编的，所以我们在做美术设计的时候还是以还原历史的真实质感为基础，在一些方面做了艺术加工处理，使电影更有观赏性。例如约翰.拉贝的家，真实的拉贝家不是电影中的样子，也不是在工厂里。导演为了更好的展现剧情，就把拉贝家设置在工厂边上。西门子工厂是我们用飞机机库改造的，在巨大的工业感极强的工厂边，拉贝的家应该是个什么设计方向呢？这就要求我们对拉贝这个人物的历史做深入的了解。拉贝在南京大屠杀之前在中国生活了近30年，所以，我希望他的房子的外观有一些中式元素在里面，这种视觉语言体现了拉贝对中国有很深的感情，所以在电影的后面他拯救了那么多中国人。在内部环境设计上，也是以中、德混搭的方式，比如说厨房，一定是德国人的生活习惯，所以灶台、锅具、厨房器具、调料器具都是从德国运来的当时的古董。而在生活上的用具则融入了很多中国二三十年代的道具和元素。二十年代正是德国包豪斯设计风格流行的时代，所以在壁纸、灯具等方面又用了包豪斯设计的风格。这一切细致入微的设计都源于我们美术部门有4个月的筹备期，我们通过史料研究了西门子公司在中国的发展历程，德国人的生活方式和习惯，调研了大量的博物馆。比如电影中西门子工厂的电话总机室，是我们在上海电话博物馆考察，并结合西门子公司提供的图片史料，结合设计完成的。
环球影视:您在之前的采访中提到过拍摄《拉贝日记》做了很多历史考证和调研，那么在这些探求的过程中有没有遇到过什么困难呢？
屠欣然:困难确实有很多。比如在电影中有医院手术室的场景，而当年的手术室医用器具很多已经找不到了，只能是美术部门找图片资料，出图纸找厂家加工制作。那么在当时，不同的手术用的器具也会有不同要求，所以，我们走访了还健在的对那个时期有了解的外科医生，针对剧本的剧情和可能会出现的情况做了人物专访。另外，像电影中有一段外国人在码头撤离的戏，我们要设计一艘轮船，历史真实的情况是一艘比较小的江轮，但是江轮太小，不利于镜头语言的表现（即画面的震撼力和轮船后来被击沉的惨烈程度），所以我们设计了一条航海的邮轮，为了再现邮轮的真实度，我们还请了江南造船厂的工程师来把关，为设计图提供合理性依据。
环球影视:《面纱》的故事背景发生在二十年代的伦敦，针对这一时代背景您是怎样进行场景设计的？
屠欣然:2004年在国内做伦敦的场景设计还是比较困难的，因为当时的网络还不是很发达，信息量有限。我通过在英国伦敦的朋友去大英博物馆帮我查图片资料，发邮件了解到很多信息，也了解到英国维多利亚时期的一些建筑特点，并做了深入研究，再结合车墩影视基地的特点进行了改造加工，比如伦敦有轨电车（这个很典型），商店橱窗外的遮阳篷，添加路边栏杆、邮筒、电话亭的设计等。在内景的陈设上我们也邀请了一位澳大利亚的陈设美术师来负责，根据英国人的生活习惯给我们提建议，而在近景的陈设道具上用的都是从古玩店租来的英国古董。以至于在现场的一些英国演员都说，“这跟在英国没有不同”。
环球影视:在电影《面纱》中，随着男女主人公的情感轨迹发生变化，在场景设计上您有做出什么不同的处理吗？
屠欣然:这个问题很有意思。男女主人公随着情感变化，他们所处的环境变化还是非常大的。他们初识于英国伦敦的一个豪华的家庭舞会，一切都是那么美好、富丽堂皇，展现了现实生活充满无限诱惑。而他们婚后到了上海，虽然也是繁华都市，但是女主在情感上的寂寞从他们在上海的公寓陈设中能够体现，公寓虽豪华却略显空灵。而在最后阶段，也是戏份最重的煤谭府的木屋民居，这一空灵已到了极致，旧旧的木板墙壁除了被撕掉的纸的痕迹，几乎空无一物，房间里只有简单的几件家具，卧室女主的化妆品和他们的行李箱是从上海搬过来的延续。这一切都以画面语言来表现出男女主之间的情感裂痕已经到了空无一物的地步。但是，也正是因为一切归零，女主才发现放下欲望后，她是真的深爱男主的，她也得到了他们爱情的全部，他们的孩子。
环球影视:《面纱》中有上海闹市的场景，您在设计上做了哪些东西方文化的融合？
屠欣然:其实上海闹市场景还是非常有典型上海地域性特点的。这个场景我们也是在上海的车墩影视基地加工的，场景的本身就是典型的上海石库门文化——一种二十世纪初中西方结合的建筑文化产物，也只有在上海才会有。而在小巷里陈设一个闹市，会显得更加拥挤和热闹，这恰恰是上海的特点。
环球影视:在您从未接触过的影片题材中，未来最想挑战的一类是？
屠欣然:首先我认为好的电影美术，是能够不留痕迹地将美术融入剧本和人物中去的，未来我肯定会想要将这样的技术和理念进一步精进。此外呢，我对电影美术的未来也是十分憧憬的，希望能够在通过场景构造好人物与故事的基础之上，再推进一步，以由点到面的方式展现更多元的文化。比如我很想挑战的古装题材，如果能够运用丰富的视觉表现形式展现出中国五千多年的历史文化积淀，将古人那种宁静、雅致的氛围完美地融合在演员的表演之中，那么一定能够成功打造出优秀的文化符号，甚至与西方文化相结合。
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