「环球影视」好莱坞大咖导演、编剧、演员雅格布斯Matthew Jacobs
的叙事魔法
雅格布斯 Matthew Jacobs
著名电影导演、编剧和演员雅格布斯（Matthew Jacobs）。雅格布斯是戏剧导演出身，毕业于英国赫尔大学戏剧艺术专业，随后又前往英国国立电视电影学院深造学习电影。 他在电影电视剧编剧上取得了不少成就。
他的作品包括获得奥斯卡提名的动画长片作品《变身国王》、英国电视电影艺术学院奖获奖作品《两世奇人》、第28届西班牙戈雅奖最佳动画片提名的《驯龙骑士》,由环球影视（Universal Television）、BBC电视台（BBC Television）、BBC国际（BBC Worldwide）和福克斯电视网（Fox Network）合作拍摄的经典科幻电视剧《神秘博士》、星战前传衍生游戏《星球大战:星际战士》、葡萄牙国际奇幻电影节最佳影片提名作品 《纸屋恶魔》以及金球奖最佳电视剧提名作品《少年印第安纳琼斯大冒险》。他出演的电影 《副总统》还获得了第91届奥斯卡金像奖最佳影片提名还有提名第69届威尼斯电影节最佳动画片的《驯龙骑士》。
–好莱坞大咖导演、编剧、&演员雅格·布斯Matthew Jacobs与向荣丹阳Sunny Xiang
在美国洛杉矶“环球影视”和特邀嘉宾——好莱坞大咖导演、编剧、演员雅格布斯（Matthew Jacobs）进行了一次有意思的访谈。雅格布斯（Matthew Jacobs）阐述了自己成为好莱坞大咖的过程。以下为采访问答。
向荣丹阳Sunny Xiang: 在您工作的影片Emperor’s New Groove中，您有什么趣事可以分享吗?
雅格布斯 Matthew Jacobs：我认为在参与制作Emperor’s New Groove的时候最有趣的事情之一就是有机会与Roger Allers合作。我参与Emperor’s New Groove是在项目最开始的时候，是在拍完派拉蒙的新版Lassie和Young Indiana Jones后被邀请来的。拍Young Indiana Jones的同时，我做了一个关于环境的节目，这引起了的Roger Allers的注意。Roger刚拍完The Lion King，94年就赚了很多钱。所以我真的很想拍一部大型动画电影。在那个年代，90年代，他们一年只制作一到两部，因为迪士尼梦工厂才刚刚起步。所以这是一个非常专业的领域。那时候我在与迪士尼梦工厂合作的过程中学到的其中一件事就是他们持续的、令人难以置信的团队合作。
他们是真正的一个团队，而不是某一个人的声音或想法，而是所有人的。像炼金术士一样，他们认为自己找到了铸造黄金的方法。他们有自己的办法。我认为最有趣的事情之一不仅是作为一个团队团结在一起，而且是在我们拍摄Emperor’s New Groove的时候，迪士尼对动画的制作方式的态度开始慢慢发生了改变。所以我们将Emperor’s New Groove打造成了名为Kingdom of the Sun的电影开始拍摄，这是一部很美的音乐电影。我称它为美洲驼王（Llama king）。它与《狮子王》（The Lion King）的风格非常相似，同时也讲述了人们努力做好事的故事。这一版本的反派角色依然是Kuzco，并仍然由David Spade出演，以及从第一次提案开始就保持的剧情：一个傲慢而不受欢迎的皇帝被变成了美洲驼，为了再次成为人类，他不得不学习友谊的真正含义。这个故事在Kingdom of the Sun中存在，而且一直存在到电影结束。这个故事是一部音乐剧，有Sting创作歌曲，也有舞蹈和浪漫。这是我和Roger Allers一起做的事。所以这对我来说很有趣是因为从95年到2000年，迪士尼对他们讲述故事的方式的态度发生了改变，即使我继续为迪士尼工作，最终电影的成片和我们开始制作时有很大的不同。
向荣丹阳Sunny Xiang:可不可以请您分享您拍摄Doctor Who期间的经历呢？
雅格布斯 Matthew Jacobs：有趣的是，Doctor Who的拍摄发生在我为迪斯尼工作的时候。Doctor Who是一部经典的英国科幻剧，自1963年以来一直在播出，但在80年代后期或中期，它变得非常不受欢迎，BBC取消了它的播出。但美国的观众仍然很喜欢这部剧，还在看重播，所以他们想重新开始做这个项目。在90年代中期，他们找到我，试图复兴这部剧，让它起死回生，这基本上就是我做到的一切。但我们是一起做的:环球影业，福克斯电视，BBC，Amblin，斯皮尔伯格的公司，在我开始的时候就参与了。因为我给这些不同的公司工作过，我有一个非常简单明了的方法让这部剧回归，我被雇佣了。与The Emperor’s New Groove不同，我是最后一个加入的人。这就是为什么我获得完整的署名，以及我和Philip Segal一起获得了制片署名，而在The Emperor’s New Groove中，我是第一个来工作的人。所以就我的参与度而言，情况正好相反。
为这部剧编写情节对我来说是一种深深的荣耀，因为小时候，我就像崇拜英雄一样崇拜Doctor Who。我父亲也参与其中。所以当他们来问，“你想创造属于自己的Doctor吗?”这是一个巨大的荣耀，与Emperor’s New Groove不同，后者是Roger Allers和我一起的原创想法，它的背后并没有什么伟大的历史。制作Doctor Who是一个很大的荣誉，在我人生中的那个时候，在90年代，我拍了很多非常有名的系列电影和电视。从那以后，我就没有做那么多了，因为我想做更多自己的项目和教学，这是我喜欢做的。
向荣丹阳Sunny Xiang:您认为讲故事的关键是什么?
雅格布斯 Matthew Jacobs：不同的编剧和讲故事的人有不同的秘诀。对我来说，最重要的是角色。我总是问自己:我对这个故事的主人公感兴趣吗?我对他们作为角色所经历的变化感兴趣吗?它是有层次的吗?它有不同阶段的吗?对我来说，这是关键。关键是这个故事是要关于一个有趣的人。对我来说，我在讲故事的时候总是首先考虑角色。
然而，有时有些情况或背景会自己成为你的钥匙，作为打开一切大门的东西。你会想到传染病，一种发生在每个人身上的情况。但是为了讲好这个故事我必须找到一个方法透过角色来讲述，所以即使我讲一个关于传染病的故事,或者小行星撞击地球的故事,或任何其他高概念的故事，他们实际上对我来说都是需要透过角色来呈现的。
这就是你对这部电影的认同。如果没有什么值得认同的东西，那就很难去欣赏一部电影。我们都曾坐着看那些我们不太喜欢银幕上的人物的电影。我们实际上并不关心他们。我们都有过这样的经历，那是很难欣赏的电影。但我并不是说那些电影没有成果。有些电影没有那么多角色。例如，斯坦利·库布里克的2001 (A Space Odyssey)。如果你看那部电影，你会发现主角是一台电脑，它认为自己不会犯错，不学习，最终会杀死宇航员。所有其他的角色都没有被真正的完整撰写。有趣的是，这却是一部杰作。这是一部精彩的电影，但没有很多角色。所以即使我说角色是关键，我认为也还有其他选择。
向荣丹阳Sunny Xiang:您会常常在创作过程中加入个人的情感表达吗？
雅格布斯 Matthew Jacobs：事实是，作为一个编剧，一个电影人，一个演员或任何其他岗位，我喜欢把自己看作是一个电影人而不是一个作家，因为我把写作的过程看作是电影制作过程的开始。你必须表达自己，必须把自己带到桌前，否则人们为什么要雇佣你而不是其他人呢?你需要有自己的指纹/符号，自己的想法。如果人们知道你的想法是什么，那么他们就可以在任何他们想要制作的项目上使用它。我在教学的时候做了一个练习叫做“指纹/符号练习”，这是关于帮助你找到自己的声音和想法。我请和我一起工作的人回想一下他们在决定成为电影人之前最喜欢的两部电影。没有人会选择同样的两部电影。这就像指纹一样，每个人选择的两部电影都会有所不同。它们很少是一样的。然后我们问关于这两部电影的问题，最后我们会找到一个我称之为“指纹问题”的问题，一个驱使你成为创作者的问题。它成为你的主题，你可以把这个主题应用到你正在做的任何事情上，你知道你会做得很好，因为出现在页面上的一切都来自于你的想法和感觉。你也会成为团队中有价值的一员，因为这是制作电影的要素，你必须成为团队中的一员。这就像一个乐队，一个家庭。
向荣丹阳Sunny Xiang:谁或者是什么激励了您成为一名编剧呢？
雅格布斯 Matthew Jacobs：我上大学的时候从来没想过自己会成为一个编剧。直到我上了电影学院，这种情况才开始发生。当我去电影学校时，我发现我很擅长这个，其他电影人会来找我写剧本。所以我就陷入其中了。我并没有受到任何人的特别的鼓舞。但当我一开始写剧本，当我一开始被英国国家电影学校的其他学生“雇用”来写他们的剧本并帮助他们制作他们的电影的时候，一旦这开始发生，我开始环顾四周，想到所有我欣赏的真正优秀的电影人都深深投入到写作中，或者他们是自己电影的编剧。这与文学创作不同，它更类似于音乐创作或建筑设计;你所做的只是第一步。当然，在1981年，当时的热门电影是Raiders of the Lost Ark。我记得当时我被那个剧本震惊了，十年后，在我成名之后，我得到了Young Indiana Jones剧组的邀请，并和George Lucas一起工作，在90年代我们成了很好的朋友。我们经常一起工作，他成为我的主要导师，教导我，把我带到美国，非常支持我，现在仍然是。如果你一定要问这个人，我会说是George Lucas。另一方面，我有来自国家电影学院的朋友Bernard Rose。我们还在一起拍电影。我们从1980年开始一起拍电影。我们刚刚完成了一部，Traveling Light。你继续和在电影学院遇到的人一起工作。这很重要。
向荣丹阳Sunny Xiang:您认为自身有哪些让您成为一个好的编剧的技能和特质?
雅格布斯 Matthew Jacobs:主要的技能是倾听团队中参与电影制作的其他人的想法。去听对话，去听别人说话的本质然后能够把它写成完美的台词。注意细节也很重要。但主要的技能是倾听，你可以把它应用到行业的各个方面。
向荣丹阳Sunny Xiang:您怎么看待对于您作品的负面评价呢？
雅格布斯 Matthew Jacobs：你必须仔细倾听人们的意见。当他们批评你的作品时，你需要弄清楚他们为什么批评。无论他们的批评是什么，你都要弄清楚他们为什么这么说，是什么导致他们这么说，以及他们不理解你试图表达的哪些东西。有时他们提出的建议并不一定是解决方案，因为他们提出建议的原因是更重要的。如果你试着解决这个问题，那么你仍然会保持在正轨上。
如果有人批评你，而你真的完全按照他们说的去做，那么你最终会迷失，因为他们也是写这些的人。你需要倾听他们，弄清楚他们的意见从何而来，为什么他们会这么说，然后看看你是否同意。这可能只是一个错误，真正的问题在其他地方。简而言之，这就是我处理批评的方式:我试图找出批评的来源。如果我不知道它从哪里来，而且我仍然不同意它，那么我就试着忽略它，不去担心它。因为有时候人们就是喜欢批评。这是他们的工作。有时候你只能对那些刻意消极而非积极的批评充耳不闻。如果有人以一种积极的方式批评你，他们是在试图让事情变得更好，那是好的。如果他们批评你是因为他们嫉妒你，不喜欢你，那天心情不好或者起床时心情不好，那么最好忽略这样的批评。你不能匆忙改变一切，你必须弄清楚它们来自哪里。他们为什么要提出这些批评? 有时人们只是因为不喜欢你的作品而非要说些什么，没关系，我不介意。如果每个人都喜欢你的作品，那说明你的作品很普通。你想成为婴儿食品吗? 每个人都喜欢婴儿食品，但它很淡，很无聊。所以，如果有人不喜欢你的作品，不要太担心，要骄傲地接受他们的批评。
向荣丹阳Sunny Xiang: 如果您可以改变自己的一件事，您会改变什么?
雅格布斯 Matthew Jacobs：我已经65岁了，有很多事情我想要改变。我可以回顾我生命中的每一年并说，“我希望我曾经那样做过”，但如果我停下来并过分担心这一点，那么就很难继续前进。所以我尽量不去想太多。但是，我会试着更有信心一点。我有一些朋友，他们有时是充满信心的，这是一件好事。我有时缺乏信心，但如果我充满信心，我可能不会做得这么好。有时没有信心意味着我会不断自省，从而找到一个更好的答案。但这仍然是我想要改变的:变得更有信心。
向荣丹阳Sunny Xiang: 您对年轻的电影人们有什么建议?
雅格布斯 Matthew Jacobs：你必须要有毅力。这是最重要的，你必须不断尝试，因为这需要时间。如果你不停地敲门，门最终会打开的。如果你不敲门，那门就永远不会打开。你得不停地敲门，不停地尝试。在你不断尝试的过程中，最重要的是找到你的想法和风格，找到你想法的独特之处。如果你能不断尝试，坚持不懈，并找到自己的风格，那么无论你试图做什么岗位，机会都会向你走来。一个人有一种独特的声音和想法，一种个人的声音，一种有效的声音，一种能与他人交流的声音，有趣的、感人的声音;那这个人是终会发光的金子。这是我们都渴望的，拥有一个独特的声音。如果你能做到这一点，那么你就会成为你电影业中真正有用的一员。
所以首先，毅力。第二:找到自己的声音，第三:确保你和其他你信任的电影人建立一个社群。如果你看看任何一个伟大的电影人，他们会一次又一次地与同样的人合作，因为他们找到了他们可以信任的人。所以不要试着单枪匹马闯荡，试着找你愿意一起工作的人。在电影行业，忠诚是非常重要的。这就是我与人保持联系的原因，因为你永远不知道，有一天你们会一起做一件完美的事情。但为了有信心做到这一点，你需要找到自己的声音。
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