人物专访 | 声音指导李晓丹用声音讲述最真实的故事
灯光熄灭、大幕拉开。 当嘈杂的影院突然安静，当所有人聚精会神地望向荧幕。这是一场视觉、声音的盛宴，是一场心抵心的沟通。沉浸在电影人们所塑造的世界中，共情于一个个有血有肉的人物角色。是声音指导在辅助故事，用最专业的态度讲述着最真实的故事。
本期看点：（干货分享）
- 著名声音指导李晓丹老师做客访谈间
- 对比故事片和纪录片声音制作的不同
人物简介
李晓丹
声音指导
*参与过上百部影片的声音制作，并与美国电影艺术与科学学院主席Sid Ganis、《银河护卫队》的导演James Gunn、《沉睡魔咒》和《爱丽丝梦游仙境》的制片人Joe Roth合作；是《Behind the Spotlight》好莱坞工匠的混音师。
*获得过多个电影节提名，其中包括上海国际电影节、台湾金马奖、美国MPSE声音工会大奖、戛纳国际电影节、FIRST国际电影节等
*作品《八月 The Summer is Gone》曾获得第53届台湾金马奖最佳影片和国际影评人费比西奖，并入围了金马奖最佳音效。
*曾参与过戛纳提名的冰岛与美国合作影片 《Arctic》，亚马逊影片《Cuck》、《Test Pattern》，《To Kern》，以及塔林黑夜国际电影节提名、台北电影节提名的《世外之子》。 
访谈时光
- 著名声音指导李晓丹与“环球影视”专栏主持人向荣丹阳Sunny Xiang
远隔重洋，洛杉矶 “环球影视”主持人和特邀嘉宾——著名声音指导、混录师、现场录音师李晓丹老师进行了一次有趣的访谈。
Sunny : 听说您以前是学工科的，是什么原因让您选择研究生转行去学声音制作呢？
李晓丹：我之前在上海大学学影视工程的时候就对录音系产生了极大的兴趣。当时还和录音系的朋友比较过课程设置，发现其实学的内容大体相似。正好当时有朋友在拍摄短片，就幸运地参与到了声音制作的过程中，也对声音设计产生了浓厚的兴趣。后来发现，其实本科打下的基础也反哺到了后来的工作中，我会更容易理解、掌握声音制作所涉及的各种参数和数据以及背后的原理。声音制作于我而言是一个很具有创意的过程。
Sunny : 你还记得你参加过多少个影片的制作吗？有什么印象特别深刻的吗？
李晓丹： 算上同期和后期，一共参与的影片制作项目有百来个，其中印象最深的是我在疫情之中制作完成的纪录长片《守梦 Children from the Mountain》。由于疫情原因，我们的工作方式是“云”制作，虽然作为声音指导，我没有办法达到现场。但是我很信赖的同期录音的朋友——张建玺，他帮助我很好地完成了同期声音录制。其中有很多的环境声都用到了影片之中。虽然中美两地的团队有时差，但我们每一次的沟通交流都很高效、愉快。
在那里有一点是我没有想象到的，就是那里的鸡叫非常的频繁。我印象中的小山村，可能除了早上或者晚上，天不是那么热的时候，这些小动物们会比较的活泼一些。但是通过这个片子的拍摄，我才了解到，原来那里的鸡是全天都不停歇的那种。在后期的时候我特意注意到了这个细节，有一些场次里的鸡叫实在是太吵了，我就会通过一些技术手段去除一部分。
包括我们的故事结构是好几家人交叉讲述的。在后期声音设计中有根据环境声的不同，让观众感受到不同的家庭的转换。每个不同的环境都用标志性的动物叫声所代表，彼此不重复。
我觉得这个过程还是挺好玩的，有选择地去保留和删除一些声音。在后期的过程中和导演反复地沟通，再不断地去尝试。
Sunny : 所以在你参与的纪录长片《守梦 Children from the Mountain》中，你觉得纪录片和故事片的声音制作方面会有什么不同吗？
李晓丹： 于我而言，纪录片只有一次机会，这个事情只发生过一次，采访过的人不会跟你说第二遍同样的话，换句话说它是不能重新配音的，所以要对细节有很强的把控力。从剪辑师那里拿到的所有的素材基本上都是全部了，剩下的就是在后期制作中想尽办法做出想要的效果。
但是故事片比如说现场会有各种各样的技术问题，即便你在现场已经规避了，比如说背景噪音，或者是演员手中的道具，拿起放下的那种比较吵的声音，但是还是会有一些不可抗因素。比如说你在拍一个灾难片的时候，比如有一个直升机，比如旁边开着的一家店，这些都会造成声音上的问题，但它就是有那么多元素要去协调让它实现。同期的时候我们应该努力让导演拿到他想要拿到的画面为主，所以说后期的时候就可以通过配音这些手段来解决现场的问题。
另外一点的话，我的感受是纪录片更多的是以同期素材为主，然后其他的东西是往上面添加，就是把它扩充。但是故事片的话，可以往里面添加一些不符合我们在生活中听到的声音进去，但是在那个故事场景里还是合适的，这就是比较好玩的地方。
Sunny：2018年，剧情长片Arctic在戛纳电影节首映，你在其中从事了很多拟音的工作，请问有什么趣事和大家分享吗？
李晓丹：这是一个很特殊的片子，影片内没有任何台词，因此很需要通过环境效果把它给烘托起来。当时给到我的片子还没有定剪，我花了一个月的时间把片子从头到尾捋了一遍。这是一个关于灾难的长片。飞机坠毁在北极大陆上，男主的同伴生命垂危，Mads Mikkelsen饰演的男主拖着他翻山越岭，穷尽办法找到救援。导演在spotting session的时候提到过希望在北极营造出较为危险和较为安全的两个不同的环境来，所以在制作的过程中通过对于不同的风的叠加营造出了这种效果。在较为危险的地势，选择了较多带有风哨的阵风，他不是特别持续一成不变的那种，但是却有一种自己的节奏感在其中，让人感觉到不是很踏实，在这个基础之上叠加了近处和远处比较厚重的那种类似于风暴中的风声，使得这种不安感更加的明显。
由于没有对白，所以我试图通过声音让观众更加能够体会到人物所处的空间的恶劣。同时，在拟音和效果编辑上也遵循了之前的思路，在危险的区域，效果都会特别的crispy，特别的硬，比如脚步的感觉就是踩在厚厚的冰层上的那种，而在比较安全的区域，他的脚步则是比较松软的质感，尤其是在比较近的景别的时候能够听到雪被踩踏后的挤压的那种质感。为了实现这些效果，抠了很多细节，最后让大家都很满意。
Sunny：通过Behind the Spotlight这个电视节目，你们采访了很多好莱坞的行业大佬，请问你有什么收获呢？
李晓丹：采访的人都是大咖，包括美国电影艺术与科学学院主席Sid Ganis，<<银河护卫队>>的导演James Gunn，<<沉睡魔咒>>和<<爱丽丝梦游仙境>>的制片人 Joe Roth等等。其实最感动的是能从他们身上我感受到对这电影的热情。他们将自己的爱和专业注入到影视行业中，通过自己的努力让别人看到自己身上的闪光点，赢得了今天的成就，同时还在不遗余力的帮助更多的电影人。这让我更加坚信也要保持初衷，将我的专业和热情投入到影视声音制作之中。
Sunny：恭喜你提名过美国MPSE声音工会的大奖，能跟我们分享一下你当时的心情吗？
李晓丹：当然是相当地激动，所谓“出道即巅峰”（笑）。那时候我刚毕业，而Verna Fields是一个专门给毕业生的奖项。在现场晚宴上，见到了很多行业大佬。当时知道入围了还挺惊喜的，和行业内很多更有经验、更有名气的人同台竞技，能拿到这个提名，对刚毕业的我而言还是很受鼓励的。
现场录音师张建玺
录音师张建玺，参与过众多个长、短以及纪录片的制作还有电视节目若干，其中包括《寻龙诀》、《影》、《悬崖之上》、《大学》、腾讯综艺《仅三天可见》等。
对同期录音有无以言表的执着。以抓住清晰对白，收录全面环境，帮助后期还原真实场景为己任。坚信同期声有着不可替代的地位，坚韧地在现场奋斗，努力探寻最佳的现场录音方案。
专栏主持人 /向荣丹阳 Sunny
池艺影视制片/发行部总监
此次专栏的主持人为池艺影视制片／发行部总监向荣丹阳Sunny，她是美国NATPE电影协会会员；她曾担任过美国SOC摄像协会主席Hugh Litfin助理两年。她曾参与并制作过200多部作品，其中包括中国新说唱北美赛区、PUMA广告等；她的多部作品获奖和提名于69个国际电影节，其中包括：柏林电影节、休斯顿国际电影节、西班牙马德里国际电影节等。
她的主要制片和发行作品有亚马逊影片: “The Magic Door”; 亚马逊、iTunes和Google Play影片 “I Don’t Want to Sleep Alone”；还有拿下著名诗人普希金版权的亚马逊影片 “To Kern”；李开复做开幕式演讲的硅谷高创会宣传片等。
