【新闻速递】通讯社 记者Maggie Ma 洛杉矶报道
世界电影产业大会（The World Film Industry Conference）在12月12日继续于洛杉矶 LOEWS 酒店举办制片人论坛。多位活跃在中美多年的制片人畅谈他们对中美关系、疫情和流媒体发展对电影未来的影响。
（世界电影产业大会提供）
中国导演胡雪桦（Sherwood Hu）主持了此次论坛，参与者包括奥斯卡入围电影《血战钢锯岭》（Hacksaw Ridge）制片人Bill Mechanic、制作过200多部合拍片的Omar Kaczmarczyk、同样对合拍片有着丰富经验的好莱坞制片人Fredric Golchan和多次格莱美奖获奖音乐人Gordon Williams。
对于未来的中美合拍前景，制片人们目前也都各自觉得阻碍很大，但依然在寻求机会。Fredric Golchan表示，想要找到一个满足中美双方市场的题材真的很难。最近他筹备的一部电影是关于第一位华裔好莱坞女星黄柳霜（Anna May Wong）的，讲述了当年这位华裔演员如何打破各种局限和偏见，在好莱坞获得一席之地。他认为这个故事会获得中美观众的喜欢，预计很快在美国开拍，当然会考虑到中国市场的审查要求，争取能在中国上映。
Bill Mechanic则分享了他近期的合拍片遭遇。他本来在筹拍一部关于1960年代华裔移民在加州修铁路的电影，主要探讨种族冲突和阶级冲突，都已经筹备好在澳洲和中国拍摄，但因为疫情关系被搁置。之后又因为僵化的中美关系，投资方认为本片在中国上映可能性小，对美国市场吸引力也不大，于是目前处于雪藏状态。Bill讽刺地说：“这部电影本来名字就叫“割裂”，指的是文化和种族的割裂和隔阂，现在真的因此而无法拍摄了。”
但是他并没有完全放弃中国市场。他说：“过去在好莱坞的经验告诉我，做制片人真的不是容易的事，很多电影要酝酿十年甚至更久，有的阶段大家都不感兴趣、认为不可能的题材，在之后却突然守欢迎起来。比如几十年前，大家都没兴趣拍漫画改编电影，而如今漫改电影却是最红的。”所以他认为只要有热情，等待是制片人最常遇到的挑战。
谈到对流媒体的发展，与会者之间有不同的观点，刚好代表了目前好莱坞两种截然不同的看法。一方面，制片人Omar Kaczmarczyk认为，院线电影日趋衰落是必然，如果合拍片找不到投资和片厂应该灵活一些，寻求流媒体发行渠道，而不仅仅依靠传统的发行模式。他认为流媒体已经改变了人们的观影习惯，作为电影人，应该考虑到如何才能让自己的作品被观众看到。Netflix的订阅户数量足以证明，流媒体可接触到更多观众。
Bill Mechanic则依然对院线发行有信心，认为流媒体平台虽然制作的内容多，但是质量难以保证，且因为内容太多，很多非知名导演或演员的作品很可能被“埋没”在其中，观众都找不到，等于是可以放上货架，但却不一定会被人看到。
胡雪桦也认为，一些电影在影院看与在家里观看还是区别很大，即使不能否认流媒体确实带来了观影变革，但依然希望影院可以继续存在，让观众保持多样的选择。他表示，中国的电影票房今年相比疫情前缩水近一半，很多影院关闭，也许12月16日上映的《阿凡达2》可以给影市一个强心剂，救救一些影院从业者。Omar也表示，在如今电影寒冬季，其实作品是否成功要传达的精神和主题尤为重要，只要是让观众感受到真诚的内容，就不会被淹没和淘汰。
面对观众提出的如何平衡电影商业性和艺术性的问题，这些资深制片人都诚恳表示，其实艺术与商业不能分割。好的艺术品一定要可以赚钱，也是费钱的。Bill Mechanic表示，像《泰坦尼克号》当年耗资巨大，没有人理解这样的电影怎么赚钱，但现在看来一切都值得。《泰坦尼克号》和《阿凡达》都属于商业与艺术双赢的典型，到在制作时也都是最费时费钱的。而且他们提出在电影发展的初期就要考虑它是否可以有市场，被更多人看到，如何宣传。电影的制作过程和宣发过程可以彼此互助，互相启发，而不是单独分离的。
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